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 人物


 Dong Yugan: People is The Priority of Architecture


 董豫赣 :
    -  Figures

 建筑一事,“人物”为先







 了解使用者的所思所想,所需所求,以“人”的角度切入,
 才能设计出最符合人的尺度的建筑。处理“人”与“物”的关系,
 而非执拗于单体建筑的造型,是中国式建筑设计的题中之义。


 文、摄影 | 曹若屈







 如  今回过头想想,在北京,似乎也没有比现址更好的地方可  水组成的园林。董豫赣也坐在窗边,旁若
 无人地看着电脑。
 以安放红砖美术馆了。它过于庞大,若盘踞内城,恐怕有跟
 皇城分庭抗礼的嫌疑;若置诸繁华商业区,乃至798艺术区,又会  红砖美术馆从2008年起建造已有
 略显霸道;唯有在近乎京郊的何各庄,望着望京,又经由望京望着  四年,这位瘦小的建筑师仍未确定它最
 北京,在那松散的城中村、别墅、艺术机构杂处的地方岿然自处,  终的图景。不过这不足为奇,他早先设  图,没有效果图,一切看着办——如果业主强烈要求,  以“关系”而非“审美”来看待建筑
 然后散发出一点点卓尔不群的味道来。  计的“祝宅”花了八年才完成,此前此后  他就草草勾几笔,否则能省则省。按照他的说法,他关  以“人”和“物”的关系这一切入点来观察红砖美术馆,可能
 这种卓尔不群,显然也是它的设计者董豫赣的味道。从业  的“水边宅”和“清水会馆”都耗费了四  注的是建筑的“形是怎么出来的”——翻译过来的意  会有不同的体会。
 十来年,代表作不过三四件,在业内的口碑不输马岩松、王澍等  年才完工,与时下盛行的“中国速度”相  思是:我不会凭想象和经验先给你“画”一栋房子,而  如果是初次造访,你多半会被这一建筑所惊讶——单是美
 人,然而对于行外之人,却几乎默默无名,唯有亲眼看到他的建  比,董豫赣简直是一个慢行者。  是根据建造的实际情况来决定建筑的最终走向。  术馆这一巨大的红砖单体建筑,就已经少见到让人耳目一新,更
 筑,你才会在狐疑的同时惊叹:好一个董豫赣!  到了今年,因为展览的缘故时不时要  他关注的不是某个单体建筑的形——如我等  不用说,在展馆之外,还有如此精致而现代的园林在等着你去
 去红砖,结果董豫赣还在——展馆和园  外行人看来,建筑的形状、造型,似乎显然是首要                    探幽。
 比造型更重要的是生活  林的主体固然已经成形,但似乎对于董来  的——而是首先在乎“关系”:人与建筑的关系,空          然而,如前所述,造型只是一部分,你可以留意的还有光
 初识董豫赣,是因为红砖美术馆。彼时的“红砖”已经开门待  说,只要还有一块砖没有铺好,他也不会  间和时间的关系,将美学放在生活之后。例如,如果  影——无论是早晨还是黄昏,美术馆南墙的镂空立面都会让你
 客,造访之时,正是艺术家黄永砅的《马戏团》展览开幕前夕。我跟  离开的。  业主喜欢在院子里种上一株石榴树,则院落的设计  见识到光影的玄妙,不同角度的光线被切割,然后流泻在地面
 朋友坐在红砖咖啡馆的北窗边,身后是巨大的红砖砌就的近万平  与绝大多数建筑师迥异的是,董豫赣  需要与之相符;如在红砖美术馆一例,则大体上可  上;或者,当你坐在大厅圆形剧场里,天光从头顶直射而下,一
 方米的展馆,北边透过玻璃窗分割的,便是由青砖、红砖和假山池  更像是一个造园者——建造之前没有设计  以说,业主希望不同身份的人如何使用这座美术馆,  时间让你产生身处教堂的错觉。多功能厅正面墙上的十字架,
                  就是设计的起点,由这一起点开始,才生发出不同的                     屋顶两侧的桁架,以及咖啡馆、餐厅和园林中的圆形亭子,处处
                  建筑:展厅、纪念品商店、咖啡馆、餐厅、多功能活动                    都透着碎光,置身其中,感受到的是无处不在的影随光行。
                  室,以及变化多端的园林。                                    更值得留意的是“移步换景”。有很多建筑,好看是好看,但
                      基于需求而非想象来设计,当然不是董豫赣的独                   也仅限于“好看”,仿佛在某处有一个“最佳拍摄点”,你可以藉
                  创,只不过他似乎更固执一点,比如在北京交道口的                     此拍摄到最佳的照片。但建筑显然不是平面的艺术,而是立体
                  “祝宅”建造之前,他和业主聊得最多的是生活,因                     的、空间的,更重要的是——时间的。光影的变化是建筑时间性
                  为生活方式不一样,房子自然要盖得不一样;到了“清                    的表征之一,除此之外,时间性还有其他的向度,比如“幽深”
                  水会馆”,他甚至跟业主强行提出:第一,我们要经常                    带来的历史感。在红砖美术馆,所有的建筑都不是一览无遗的,
                  聊天;第二,我要见你家里所有的人。于是乎,他果然                    你从咖啡馆、餐厅和池塘望向北面的园林,得到的是不一样的景
                  见上业主的父母、岳父母等一大家子人,经常一起去                     色;从东侧的廊桥穿过圆拱花径,和从西路绕行到达“槐谷”,
 ? 槐谷一部分  ? 由灰瓦叠成的漏窗  ? 园林局部  公园喝茶,交往了一两年,才真正着手房子的设计。         也都是完全不同的体验。

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